A cappella

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如果我有一个下午的时光可以用来消磨，但又不想乏味虚度，不想过得毫无意义，通常我会选择看电影。如果，我想拥有一段充实完美的观影体验，纯粹去欣赏荧幕上的好故事，那我一定是选比利.怀尔德。

不论早期的黑色电影，还是之后热热闹闹的喜剧，本身也兼任编剧的比利，都手握着特别好的各类剧本（金牌搭档编剧钱德勒功不可没）。《双重赔偿》是典型的蛇蝎美人反转剧，事实上，《控方证人》也有类似之处，同样是妻子的故事，也同样在结尾将故事推向高潮。

个人特别喜欢《控方证人》，事实上大部分影迷也最爱比利的这部，在豆瓣上，这部电影有9.4的高分。

电影的场景特别简单，故事的大半发生在法庭上。女主角马琳.黛德丽在片中展现了完美的演技，将一名处境复杂，情感激烈的妻子演绎得刚刚好。真是印了那句”我猜中了开头，却猜不中结尾。”

若有部电影实际在玩弄悬念，却又不那么明显，把悬念的感觉藏得深，只是隐隐得让观众觉得“好像哪里有问题”，待你确定哪里一定出了问题后，百般地猜测结尾，却在一拍大腿“原来如此”后，又被突如其来却又情理之中的情节惊住时，作为影迷的我，有一种特别的满足感，这种满足感类似于”值回票价”，却又不止这样而已。

《控方证人》就是这样一部电影，情节展开的过程中悬念迭起，却在故事的最后送给我们一个真正酣畅淋漓的观影体验，忍不住念出一句：what a remarkable women。

咆哮一句：你知道一个猜不出的结尾对我们这种看了蛮多电影的人有多重要么？你知道一个合情合理的猜不出的结尾对我们这种比较严肃认真的影迷有多重要么？否则神马都是浮云啊浮云！两个小时都是浮云啊！时间多宝贵啊！看了烂片后一个星期都伤不起的好吗！

再说回电影节里看的《日落大道》：一个过气女星包养不得志青年作家的故事。这种故事，我们真是”没看过也听过”，类似的题材给一百个导演绝对可以拍出同一种烂俗，而流氓比利却把它拍成一种后世无法超越的经典。

从男主角踏入豪宅的一刻起，镜头抓住了每一处微妙的不适。当男主角开始慢慢忍受住这种不适，他也成为了诺玛梦的要素。

犀利的气质贯穿始终。

它讲述那些世间凡人避让不及的矛盾：美貌与岁月，金钱与爱情，新时代与旧时代，还有，梦与现实。每每触及到这些矛盾，比利都用戏剧化去正面描摹。女主角夸张的面部表情，肢体动作，无时不刻不保有的念台词般的抑扬顿挫，这些都可称作“梦游症状”，是失去舞台的诺玛在自己的生活中使劲的演戏。戏剧化的表演和情节让整部电影焕发别样的光，令我们的双眼无法移开。

而这犀利，不可避免的伴随着难以忍受的残酷。
当故事进行的越深入，比利的镜头就更加地“无所顾忌”，一步步搭筑女主角的美梦，直到最后一刻梦的高塔轰然倒下，诺玛却永远不能醒来，因为现实的残酷和冰冷，也因为摄影机后的人深知，就定格在这狰狞面孔的梦中人，那股犀利的气必将刺痛旁观者。

最近感到自己的消化能力有所下降，纯粹情绪化的片子常常让我觉得头疼。我默默的把好电影分成两种，一种是纯情绪表达的电影，像《summer palace》之类的，大多情节都是为情绪去服务和铺垫；另一种是好故事电影，作者要说的话都在故事里，看得过程比较轻松，感官和大脑很容易接受。

比利.怀尔德就是好故事电影的最佳代表，看时不觉得心情受到多大的影响，但后劲十足。观影的一个半个小时是有趣味甚至欢乐的时光，看完后又时不时的会在脑中想起它。就像我，喝酒时偶尔会闪过《失去的周末》—男主角酒瘾犯了，为了找当铺换钱买酒，在白晃晃的烈日下饥渴焦虑。

窗外天很阴，我在想：不如再听比利讲个好故事。