A cappella

话说我之前一直担心着我的摄影基础课。只因为章X在我脑海中的形象实在是有点可怕，庞大的身躯加上浓密的毛发，往我眼前一站，我只想撒腿就跑。在加上今天听大陆陆说，章X看到不好的照片决不留情，“你拍的这是什么东西？”……

今天他真是焕然一新。胡子剃掉了，头发剪掉了，还穿了衬衫。只不过还是一贯的讲究数据，他也知道自己名声不好，预防针打了一针又一针。
作业：相同焦距段，广角、长焦各拍两张，其中一张大光圈，一张小光圈。
框五寸边，A4白板裱好，坐下角写上拍摄数据。

章X说了，我也没办法，我都专门找了个是来平米的屋子放学生作业了，你想想上海一万多一平米的房子啊。

...

10/6同乐坊，我会牵上我的狼去看你。

作为纪录片，它做到了最重要的一点：真实。自从军训的时候有人来拍我们，说是要搞个纪录片以后，我就对所有的纪录片抱怀疑态度了。
照片的动态处理加上市川影片的剪辑就成了这部纪录片，成本自然是可以想象地低，再加上岩井一贯的技巧和独到的视角，它就变成了一部好片子。

跟狼一起看了《太阳照常升起》，然后我们就开始说：“我知道，我知道。”

我知道什么？
我知道我的眼泪不值钱。
我知道我的梦都是些讨人厌的坏东西。
我知道我不后悔。
我知道我的习惯总是瞬间养成。

我不知道什么？
我不知道我会不计形象得在大马路上抹眼泪。
我不知道我在你身边还被该死的梦弄哭。
我不知道我真的超乎想像。
你的，还有我的。

我可能真的是比病号连还轻松 。

这段时间，在我身上发生的变化，我都欣然接受。 

飞驰吧，我的人生。

大家好像一下子都开始听张悬。
买了她的《亲爱的，我还不知道》。

仍旧能捕捉到摇滚的气息，但它只是浅浅地匍匐在旋律里。
难免心生怜惜。
却不得不说，这样也充满了魅力。

“其后我为此生爱恨拔足狂奔。”

 

黑乎乎的晚上推着自行车陪我走回宿舍。
陪我看vb，解答我所有的问题。
写一个JAVA小程序送给我。
咖啡奶茶二选一。
冒着大雨飞回宿舍拿伞给我。
听我说无数个小秘密。
在我的逼问下告诉我无数个小秘密。
在我手机被偷了以后把手机给我，担心我联系不到接我的叔叔。
发着烧还要来见我，发烫的手握着我。
叫我皇上。
被我叫皇后。
一起穿兔斯基。
一起穿粉红杉。
知道我做事的时候会不理人。
忍受我的大脾气和小心眼。
因为溜冰的技术差而满足我的小想法，“亲爱的，你来追我呀~”
给我一个圣诞老人，结果发现他肚子里有两个小圈。

这些都是和*无关的事情。

韩国导演林权泽的第100部电影。
有一种感情，越是疲于表达，越是令人心驰神往。

墙的生命力穿过砖瓦的缝隙一直延绵渗透，在这一片红色的土地上他们不容置疑的存在着。你能看清他们吗？在他们日渐模糊的面目中，你发现存在的意义，还是被不断强加复制的扭捏做作？不论是哪一种，至少有一点是确定的，你不可避免的被他们包围着。他们保护你，他们限制你。

要死了，这段居然是我写在井冈山的作业里的。

我突然发现以前写的看着比较省力。

每个人的回忆都是潮湿的。

尽管王家卫一再地说这并不是《花样年华》的续集，梁朝伟也一再强调这个周慕云并不是先前的周慕云。但是电影从一开始就将所有的一切联系起来，王家卫之前的大部分电影都在这一部《2046》重现。

所以有人说看不懂。当然会看不懂，没有看过王家卫之前几部电影的人是不可能看懂的。

客观得来说，我觉得王家卫在这部电影中并没有突破，但这不是什么坏事，个人风格太明显的艺术家难免遭此评论。

整部电影都在讨论爱情和回忆。那些爱情里的回忆，以及回忆中的爱情。

当巩俐扮演的黑蜘蛛在小吃摊对周慕云说：我姓苏，叫苏丽珍。男主角的眼神不可避免地暗淡下去，甩不掉过去的周慕云再也没有能力去爱。当我们碰到一个和自己挚爱相似的人，即使只是名字一样儿已，我们都会不由自主地怀疑自己爱的动机。

作为故事的主线，周慕云和白玲的感情，无非是一个很爱一个不爱的关系，但是周慕云到底爱不爱我们就无从得知了，导演说，旁白也是会骗人的。

我倒是很喜欢旅店老板的大女儿静文（王菲饰）和周慕云的那段，很奇怪，他们之间没有调情更没有什么电光火石的产生。但是，当周慕云知道静文去日本和男友结婚后，他说，如果我早一点遇到她，故事就不是这样的了。爱情是有时效性的，遇见的太早或是太迟，结果都是不行的。

说到底，静文还是苏丽珍的影子，她喜欢看武侠小说，还帮着周慕云写稿，像情景再现一般。因为回忆神奇的在现实中重演，所以周慕云说，我度过了一个最开心的夏天。

周慕云把现实中的人写进自己的小说里：在一个叫2046的地方，一切都不会改变，但没有人知道是不是真的，因为，去的人都再也没回来过。

小说里，王菲演的机器人反应迟钝，快乐和忧伤都来得很慢，她觉得伤心了要过一天才会哭出来。就跟现实中一样，日本男友问她能不能和自己一起走，她却沉默着不说话。只在很久以后，一个人踩着高跟鞋，咿咿呀呀的用日语说着：当然好啊。带我走吧。我愿意跟你走。我太喜欢这段表演了，是整部电影里我最喜欢的一个情景。

小说里的木村几乎是在帮周慕云完成自己未能完成的事情，好比木村一只在问的：“跟我走好吗？”让人忍不住地想起花样年华里没能说出口的问句，写字的都难免有这样的毛病，写着写着就把自己的妄想写了进去。

人到底应该怎样面对自己的过去？周慕云过了三年都不能忘记过去，一部电影又怎么可能给这个问题一个完美的解答。

当我看完整部电影之后很长一段时间，我眼前都浮现出刘嘉玲一直往前走的那一幕，在行走的过程中，她的面部由绝望，失落，平静到愉快，最后露出了交际花特有的轻浮而诱惑的神态。旁白说，在她身上你可以学到一样东西，只要自己不放弃，你永远都有机会。那他在找什么呢？无非是《阿飞正传》里的张国荣，换男人的标准就是要像他，要像一只无脚鸟。

最后，周慕云还是没有选择能够选择的，一辈子沉溺在回忆里，选择逢场作戏的人生。其实又有几个人能摆脱呢，倒不如真的和露露一样，一直寻找，就算只是替身也无所谓，有点像他就好。

 

若牡丹盛开

她站起身

走了

留下了非是又非否的答复

 

全世界的导演都在解决时间的问题。

上帝跟你开的玩笑，大部分跟时间有关。

在一个又一个时间差之后，你学会不抗争，不后悔，不犯傻。

就是这样。

品味是个很奇怪的东西，记得听班长说大陆陆夸我有品味的时候，我还是非常高兴的。
但是品味到底是个什么东西却没有研究过。

当你碰到一个跟你有相同品味的人，你们对同样的东西保有认同的态度，你们大概会惺惺相惜，会常常交流，会成为朋友。
当然还有另一种情况，你讨厌他，从一开始就不喜欢，当得知你们兴趣相投以后你一直试图证明他的品味只不过是拙劣的模仿和复制。

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去纸形屋做了个向日葵，老板居然还认得我，他说：“你以前来过的对伐？”“你现在大学啦？你以前来的时候好象还高一高二。”记性超好的老板。

我读我读我读。

手机掉了就发现很多照片都没了。。。距离上次万晓利已经很久了。。。我要去看演出。

为什么脸小的还要往后躲来。。。搞得我又无奈了。

你看，还是往后躲吧。。。

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刚刚看了一下我SD卡里的照片，突然觉得下个学期我会被那个传说中的摄影老师扔出去，怎么办呀~怎么办呀~他肥硕的身躯以及浓密的毛发都让我望而生畏阿。

原来那天安东尼奥尼也死了！
太黑色了。

我们家的《野草莓》还静静地躺着，伯格曼就永远地躺下去了，唉……

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前段看了《收获》里娄烨的专访，遂把《苏州河》看掉了，感想一条：我以前对中国导演实在太不上心了，这是不对的。

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阿，还有《虹之女神》，故事嘛也就那样，本来是冲着苍井优和市原隼人看的，结果却喜欢上了女主角上野树里，她长得有点像陈绮贞。

好像是把体内的毒都排光了，当我说出那个秘密。
还以为它会烂死在我的心里呐。

在他怀里哭得没了形象的我，

觉得很安全。

今天大家都不约而同地说起了自己做的梦。
宝还是梦到了同一个人，已经多少天啦？呵呵，其实，那句话嘛我也已经讲过了。
狼做了个伤心的梦，没关系，反正我们是一起哭的呗~
我嘛，梦到了去医院看医生。
——不行了，你的膝盖一定要手术了。
——阿？怎么手术？
——就是把你右膝的韧带都拿掉。
天啊，我立马醒了。

我想到了这部奇思妙想的《科学睡眠》，强烈推荐。
哦，对了，我还要做里面那艘船呐~恩，是件大事

真没劲。
井冈山那个地方虽然也是有山有水，但我就是毫无兴致，连拍照的想法都没有，随便糊弄回来几张明信片式的风景照。去的时候坐在旅游公司的人对面，他说中国最值得去的地方就是香格里拉和张家界。香格里拉我是去过了，大概真的是起点太高了，之后看什么风景都觉得没意思，爬2000个台阶看瀑布，汗嗒嗒的，只觉得是被人骗了。

还是有收获的，比如我利用闲暇时光把《鸽子》（die Taube）看完了。非常对我的胃口，近乎百分之九九的纯心理描写。神经衰弱，循规蹈矩，疯狂厌世的男主角被作者聚斯金德玩弄于股掌，什么时候我能去看个德文原版就强悍了。

遗憾一条：跟我的杀人搭子们在各个景点碰到无数次，say hello无数次，就是没杀成人阿。

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——我有毛病了。
——怎么啦？
——我老是闻到他的味道。
——你那是相思病。
……

哈皮波斯得~
送你，我的天天开心。

我突然想到昨天跟小球逛街的时候，她问了我句：你这是第几次啦？
答曰：第三次吧。
球曰：哟，梅开三度啊你。
这个用词也真是形象的。

我后天就要去井冈山啦~红色旅游呀么红色旅游。
哦，对了，这次活动的名字叫做：生产实习。

三个小时的电影，很长。但是《一一》想要表达的东西太多了，整个台湾社会的各个层次都有所表述，所以它长是有道理的，看起来也不会觉得太闷。说到台湾电影，我觉得我以前是看候孝贤看伤掉了，真的好慢阿，镜头真的完全都不运动阿，我真的睡着了阿。台湾电影的确充溢着沉静，他们的情感表述总是迟缓，甚至滞后。像侯孝贤他们受日本方面的影响很深，尤其是受小津安二郎的影响（他还拍了部《咖啡时光》纪念小津。），看起来好像完全不懂得用摄影机，只是一个又一个长镜头，非常挑战你的耐心。

似乎每个人都可以从《一一》里看到自己。事业危机的中年男人，突然抑郁的主妇，和自己好朋友的前男友谈过短暂恋爱的少女，还有那个会拍摄别人后脑勺的小男孩……他们一同生活着，解决着各自的难题。本来我一直以为，哦，这部片子会一直平静地进行下去，直到胖子把女友的老师杀死，之前所有的浅浅的疑惑才解开，就像婷婷说的：为什么这个世界跟我想象的不一样。婷婷当然没有想到，当胖子说关于从电影里获得杀人的经验时，怎样的思想已经在他的脑里生成。
到底是杨德昌，少年杀人的事件又一次被使用。
但影片还是那么地沉静，洋洋在婆婆的追悼会上的对婆婆说话：你总说你老了。现在当我看到那个还没有名字的小表弟，我想对他说，我觉得我也老了。稚嫩、乖巧的童声让人的心平静下来，只因为那句“我觉得我也老了。”而微微得颤动。

导演好像还在运用一种轮回的概念，淡淡的。
在东京，爸爸和自己的初恋游荡街头。在台湾，婷婷和胖子讨论电影。后来，爸爸终于对初恋说：其实我从来都没有爱过别的人，而那头胖子从宾馆逃走。
或者，洋洋那个坏脾气的班主任跟班上女同学的好关系也是一种暗示。

洋洋这个小男孩很让人喜爱，他思考自己的问题，跟班上的女生“斗智斗勇”，他用自己的方式提醒着别人：这个世界上总有一面你是看不到的，就像你看不到你的后脑勺。跟洋洋一样，婆婆的人设也很独特，故事的开始，婆婆就躺在了床上，失去意识。婆婆的状态悄无声息，却又是一个独特的存在，她在那里听到一切，让人们发现了自己。婆婆的存在，也让导演对人物心理的表达更加直接，有一种简洁的美感。婆婆终于还是死了，婆婆死了故事也结束了。

我也懒得从视听语言的角度分析《一一》了，有几段确实不错，很有戏剧化的效果，但总体上，电影还是比较规整和平实的，这点又回到了台湾电影的大流中去。怎么说呢，台湾电影很神奇，他们那一拨各有特色但神韵相似，或者说，他们给人的感觉总是非常地统一，不管他们谁玩弄何种主题，结果总是一样的。

你会忘记过程中的暗涌。
只剩下沉静。

 

我很开心。
我睡着了。
在他怀里。

准备开始看《大亨小传》，也就是《了不起的盖茨比》，虽然我的那个译本实在让人头大，但我一定会坚定地看完它的。

 

昨天晚上看了《空房间》。很明显的金基德，讲一个有点不可思议的故事，男女主角间基本没对话，还有片子最后上的字幕，这些都让我想到他的《弓》。这里显然是太空了，贴篇以前写的撑撑场面。。。

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弓

 

这算是又一种老人与海的故事。在汪洋的大海上，常年漂浮着两艘船。小船用来运送来往的垂钓者，大船则供老人居住，不只老人，还有一个少女。
女孩六岁被老人带到船上，从此再也没有到过陆地。女孩在整部电影里几乎不说话，只有在老人的耳边轻声得喃呢。她笑起来时很美，是那种纯洁与诱惑并存的美丽，顽皮而不谙世事的少女十分需要老人的保护。
老人有一只紧绷着的弓，在钓鱼的男人们露出猥琐的目光时，狠狠得射向他们身边的物体。整个过程充满力量，射出去的箭，还有老人的眼神。这支弓很特别。老人在弓里加上一个小小的，类似手鼓的东西，它就变成了一样可以拉奏的乐器，有点像中国的二胡。夜晚，老人为少女洗完澡后就会爬上渔船的最高点，拉一首助她安眠的曲子。 能够在她满18岁时娶她，大概是老人一生的愿望。但这确实令人难以接受，在旁人看来，老人应该完全以少女爷爷的位置出现，如果老人想要占有她，那是肮脏的。少女也无法接受，她被来船上钓鱼的大学生深深吸引，对于老人的阻挠，她愤怒得瞪大眼睛咬住嘴唇。
对于少女而言，老人保护着她，同时也禁锢了她。老人的爱与欲望是少女的桎梏，令她无法了解外面那个急速发展的社会，也令她无法追求自己的爱。这个老人不像许许多多艺术作品中设定得慈祥无私，他容易愤怒，焦躁，甚至卑鄙奸诈。他放女孩跟大学生走，却在前一天晚上，在小船上绑上了一根粗绳，绳的另一头放在大船上。第二天，小船开动了，驶向远方，更远方，但船却突然无法前进了。那一头，老人用绳子套住自己的脖子，仰躺在门槛上，整个人便被卡住了，那是用身体阻挡着少女的离去。老人渐渐没法呼吸，本能的对死亡感到恐惧，他拿住了桌上的小刀要割断脖颈上的绳子。此时少女也发觉了异样，她调转船头，驶了回去。看到了抢回一条命的老人，少女抱着老人哭了，而老人把那把小刀藏了起来，他要隐藏起自己一度怕死的念头，他要让少女以为，自己是决绝得在用这腐朽的生命挽留她。爱。人们所有高尚和丑陋的行为皆出于此吧。 已难说清女孩对老人的感情。十几年来的相依为命，在这生命的两极发生什么都是可能的，发生什么都是不可能的。女孩不需要惧怕老人的弓箭，老人会让女孩安心快乐地荡秋千，而射出的箭，会准确地刺在船身的佛像上。
老人发现女孩与自己渐行渐远，他的箭竟向女孩射去。甚至在他终于如愿与女孩举行了婚礼后，看着熟睡的女孩，他紧握弓箭的手还是犹豫了。结果，那支瞬间蒙上罪恶阴影的箭被射向了苍茫的天空，而老人也纵身一跃，跌入亲切的大海。
小船还是离开了，就在发动的一霎那，大船居然也跟着一起行驶了起来。在那凄婉的弦音下，女孩向身后的大船挥手作别，它便止住脚步，沉入海底。尽管片子的末尾实在是神神道道到了一定的程度，但这本来就是一部不可思议的影片。金基德一直在用他最独特的手法向人们展示一种来自强烈的、狭隘的、爱的力量。 

力与美宛如紧绷之弓
我愿如此，直至终老

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《空房子》最后上的字幕是：我们的生活到底是现实还是梦幻。

 

走遍德国。

双休日上整天，真是太爽了，光想想就爽飞了。

今天那普物考得，满脸是汗。 

这是我在这块地方的第一篇。
说道第一么，我就想到刚刚看的《一一》里那个日本老板说的：为什么我们总害怕第一次？其实每一天都是第一次，没有一天是重复的相同的，可我们却很自然地起床迎接它，新的一天。
杨德昌也已经死了。是第一次死，最后一次死，唯一一次死。

关于之前的那个博客被莫名其妙地杀死这件事，我自己没觉得有什么，倒是别人会惊呼一句：那你以前写的东西都没了咯？没了就没了，虽然现在脑子空空，但之前写的大大小小的文章会自己好好过的，我管它的，无所谓啦。